Fred Moten ensina Black Studies, Teoria Crítica, Estudos de Performance e Poética no Departamento de Performance Studies da Universidade de Nova Iorque. É autor de In the Break: The Aesthetics of the Black Radical Tradition e da trilogia consent not to be a single being, entre outros. Em coautoria com Stefano Harney escreveu The Undercommons: Fugitive Planning and Black Study, A Poetics of the Undercommons e All Incomplete.
Organização Paula Caspão | Expanded Practices, Centro de Estudos de Teatro da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa.
*O CET é financiado por fundos nacionais através da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologia, I.P., no âmbito dos projetos “UIDB/00279/2020” e “UIDP/00279/2020”
Comité Científico Peripatético Paula Caspão, Valentina Desideri
Tradução Francisco Silva, Nuno Cerqueira e Vitória Auer
Em relação com os temas que abordará na conferência, Fred Moten propõe um dueto de poemas: notas de ladrilhar, de forrar e notas de ladrilhar, de calcificar.
| notas de ladrilhar, de forrar |
| Um rio é a agitação de um estúdio através da janela, |
| alçada pelo apoio tímido desde o fundo do poço e |
| ruído, uma sala, uma cela iluminada da forma que |
| as paredes se retiram entre palmadas de juba e ladrilhado, |
| o padrão no fundo do rio, todo ele absoluto |
| e indiscernível a não ser que o percorras, no |
| rio, enquanto rio, enquanto todo este tumulto giratório dos |
| condenados e detidos, sous vide em segunda |
| linearidade, desfilando neste forro da tuba |
| saindo da linha de fundo toda e contra si própria |
| em cadência de nódoas negras e o sorriso |
| da beatrice ao ver todas as nossas pequenas diferenças |
| juntas na venérea área de coleta, na sua |
| agitação seriada daquilo a que sabemos e sentimos, |
| inseparavelmente. É que há tantas maneiras de |
| seguir pelo caminho. A milagrosa |
| influência chega em ondas delta de ramo floridiano ou |
| dupla fenda de mangue, gemidos de coahoma co. |
| ou um oklahoming swingado – uma gap band ou uma falha na |
| natureza meio a soar, afogar, queimar, este |
| continuadamente caribenho estar em chamas do |
| rio, de rio em rio ao canal e arrancado |
| para outra porra de lugar que formamos na nossa |
| reorientação lenape, a nossa delaware gap band, encaminhando |
| geografia através de uma corneta de Sycorax que mapeia |
| a cidade natural dentro e para fora da sua janela |
| partida, cadência ainda a cruzar num estúdio móvel. |
| Sem nome, e a fazer ondas, e a abrir caminhos |
| é como soa: forrar, ladrilhar, gemer, |
| sorrir, afogar, sangrar, arder, ver, |
| enviar, a soar tal e qual o joseph daley, |
| o thurman barker, o dave holland, e o sam rivers. |
| notas de ladrilhar, de calcificar |
| ladrilho, ou borrão, como se |
| manchado ou pincelado, mas um corte |
| de azul, carne cortada um vislumbre de |
| azul para o trane, |
| no homicídio geral, |
| praticamente mudo para |
| amadou diallo. |
| tens de chegar |
| tão perto para ver o reflexo e o brilho |
| chegas demasiado perto |
| para ver o clarão em chamas, ler |
| o braille de tremor |
| por entre o mar de entoação, éclat et clinger, |
| e agarrares-te à firmeza |
| da nossa função de onda, uma claridade |
| de varredura a negro enquanto somos iluminados |
| pela luz da madrugada com |
| tamanha gravidade, um reunir |
| de matéria/uma matéria |
| de reunir a coroa rosa |
| de jack whitten, a trabalhar violentamente |
| com derramamento, trabalho |
| feito de desfazer |
| um amor monástico de sequência |
| em lantejoulas, em espaço-tempo solene, |
| intermitente, cosido com o |
| peso decorativo de edward witten e |
| bill frank whitten. |
| este rolo de tela retalhada, flagelada, |
| assemelha-se a ver com um filme. a superfície |
| ferida, delineada, adora a planura com densa |
| interpretação da personagem, mapeando aflita através de uma aérea |
| ligação de terra, ornamento lascado, abrasão |
| microtonal uma vez mais. o arrastado discurso textural |
| de ladrilhar e tratar com cal, emma e emily |
| a sussurrar, a precisa irregularidade |
| do gesto anamosaico, é um habitat |
| de escolas numa árvore bessemer, um recife de coros |
| e uma sombra com um laivo azul, gráfico |
| suave que chegue para a tess e mais |
| e circundar. um totem é |
| um teclado assombrado, e este engenhoso |
| dispositivo mecânico é para que |
| possamos diferir em práticas elegíacas – |
| pois a crítica é divergência |
| fundada e decifrar é |
| a escala da separação. |